ところが、一種の社会現象と化していた漫才ブームを語りたい学者たちにとって、これほどとっつきのいい入口はなかった。
ツービートのもうひとつの売りに、〈年寄り〉や〈ブス〉の悪口を言うというのがあった（彼らの当時の著書のタイトルは『わっ！毒ガスだ』だ）。
世間の人にとっての漫才ブームのイメージはこれであり、ようするに、漫才ブームの漫才は、青春の漫才だったということだ。若者に受けて、大人が反発するのは当然。
でも、おもしろくなかった。
〈年寄り〉や〈ブス〉の悪口を言う態度だけが評価／非難されて、ネタじたいのクオリティーは笑えるほどじゃない。もっとも、ツービートがＴＶで見せるネタは各局がずいぶん切っていたという証言があるので、このことだけで芸人として否定するのはさけたい。が、本書はＴＶの中の笑いを主にしている。そういう意味で、ＴＶのツービートはおもしろくなかった。
じっさい、ブームの渦中にあって、代表的コンビとして名は挙がるものの、人気はいまひとつ。ビートたけし自身も、コンビとしての位置は４番目ぐらいだったと語っている。
この感じは、ビートルズにおけるジョン・レノンに似ている。バンドとして世界中を熱狂させていたときに人気があったのは、ポール・マッカートニーやリンゴ・スターであったのに、ソロになっての活動や評論家ウケがいいという在り方のせいで、あとになって回顧されるときには、まるでジョン・レノンが中心であったような言い方をされる。
その後、ビートたけしが１人立ちし、カリスマ性を発揮していく背景には、オールナイトニッポンという深夜ラジオのパーソナリティーであったことが大きい（１９８１年の元旦から１９９０年の末まで）。
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